Por trás da cinematografia deslumbrante e inovadora da maravilhosa Sra. Maisel

Por David Canfield

Como você acompanhaAmy Sherman-Palladino ? É uma pergunta queM. David Mullen, o diretor de fotografia de The Marvelous Mrs. Maisel desde seu piloto, teve que se perguntar repetidas vezes. A showrunner anteriormente mais conhecida por Gilmore Girls e Bunheads escreve com uma rapidez icônica tanto no ritmo de seus diálogos quanto na energia de suas cenas, e é preciso um diretor de fotografia talentoso não apenas para executar esse estilo com competência, mas também com um nível de beleza . Mullen conseguiu isso com aparente facilidade, embora, na realidade, descobrir como não ficar para trás em relação a Sherman-Palladino tenha exigido muita inovação e assunção de riscos. Mullen foi indicado para filmar cada uma das cinco temporadas de Maisel, vencendo duas vezes, e agora está concorrendo ao aclamado final da série, “Four Minutes”.

O show ambientado nos anos 50 e 60, centrado em uma dona de casa nova-iorquina chamada Midge (Rachel Brosnahan ), que entra no comédia stand-up após o fim de seu casamento, é admirada pela indústria desde o seu início pela arte impecável por trás dela, desde os figurinos divertidos até as performances poderosas. Visualmente, sua assinatura cinematográfica tornou-se um tipo específico de tomada única, ou “one-er”, que não apenas acompanhou, mas também aprimorou a vitalidade dos roteiros de Sherman-Palladino. Aqui, Mullen nos mostra alguns de seus favoritos ao longo dos anos - cada um dos quais fez parte de um episódio indicado ao Emmy por sua fotografia.

Maisel ficou conhecido por seus singles ambiciosos - e já no piloto, pelo qual Mullen recebeu sua primeira indicação, o programa completou a primeira, na sequência vertiginosa em que Midge conta aos pais que seu marido, Joel, a deixou.

M.David Mullen: Este foi o primeiro bloqueio complicado com atores que mais ou menos atuaram em um one-er, sobre o qual Amy me avisou na preparação. Ela estava bastante preocupada. Entendi que isso teria que ir da sala para o escritório, para o hall de entrada, voltar para a sala sem corte. Eu não estava muito preocupado com isso, exceto que era um local, não um cenário; esses apartamentos de época em Nova York geralmente são… protegidos. Então fui até aquele local e continuei andando: “A que altura posso colocar uma luz no teto sem que ela fique visível quando volto para a próxima sala e vejo aquele teto ao fundo?” Felizmente, nosso controle de chave foi capaz de fixar esses cobertores de LED bem apertados no teto, para que você não os veja ao fazer backup da câmera em cada sala e olhar para a sala anterior.

Ensaiamos isso com o espaço colado no chão, depois ensaiamos no local e filmamos. Agora, isso é apenas algo que fazemos todos os dias no programa, que eu nem penso duas vezes – ter que iluminar 360º, passar por todos os cômodos do apartamento – então nunca teríamos essa discussão de pré-produção. Tudo resultaria apenas do bloqueio pela manhã.

Amy não gosta de close-ups. Portanto, o truque com a câmera é recuar para cada posição e aterrissar de forma ampla o suficiente para que você não faça um close-up, mesmo quando estiver em uma sala apertada, sem ter que recorrer a lentes grande angulares, o que novamente faria. exacerbamos o problema de ver o teto ao fundo e o equipamento de iluminação. Eu estava determinado a fazer isso funcionar em uma lente grande angular normal. Quando recriamos esse local no palco, a única coisa que notei quando estávamos filmando foi que o prédio não era completamente reto. Se você estivesse na sala de estar ou no hall de entrada e olhasse para o comprimento do apartamento, tudo se inclinava para a direita. Fiquei maluco tentando alinhar os arremessos e fazer com que as linhas fossem retas. Mas também quando Rose desce pelo longo corredor e deveríamos vê-la desaparecer em salas diferentes, a câmera tinha que estar bem no lado esquerdo do hall de entrada só para ver toda a extensão daquele corredor.

A segunda temporada começa com Midge rebaixada a Operadora de Central Telefônica na loja de departamentos B. Altman, devido às consequências de Joel a ter deixado - uma revelação que Mullen realiza visualmente com um belo truque de câmera. O episódio lhe rendeu seu primeiro prêmio Emmy.